作者按：本人对中国网络文学业的中国式创新一直持赞赏态度，对中国网络文学为中国文学带来的活力一直持赞赏态度，对中国网络文学为中国思想开放带来的活力一直持赞赏态度，对网络作家一直持尊敬态度--从行文中本人一直称这个群体为作家而非媒体惯用的写手可知，本人亦是一个网络文学的忠实读者与业余推广者，因此，下文中本人对中国网络文学所做的一些批评纯属善意，是为了这个产业更辉煌、更成功，为了网络作家的生存环境更好一些。

但这种商业模式还有两个巨大的缺点，随着读者的增多和影响力的增大，正越来越明显...... 

清明小长假，中国网络文学界陷入“哀思”——著名网络作家青鋆和风天啸在4月初相继英年早逝。其中浙江金华女孩青鋆1987年出生，4月2日死于癌症时年仅25岁，在作为网络作家短短3年间，她出了几百万字作品，很受读者热捧，而风天啸名气更大，百度百科词条上介绍称，其作品曾居于百度搜索小说全国排行榜前三名，总数超千万字。

两位知名网络作家的离世在网络文学界引起关于“过劳死”的震惊与讨论，很多人确信是熬夜码字夺走了他们的健康，有的写手甚至痛下改正工作习惯的决心，更有网络作家呼吁：“我们约定不熬夜码字好不好。”

两位作家是否真的逝于“过劳死”尚待确认(至今未证实)，但他们同行的呼吁与反思却依旧值得关注。因为在中国，网络小说作家确实活得很辛苦，他们是典型的计件制取酬制，为了满足读者天一亮就要看到新连载的需求，作者一般必须在黎明之前完成作品更新，于是，熬夜也就成了家常便饭。白金级写手唐家三少曾向媒体这样描述自己的生活：晚上工作，白天睡觉，一夜要写8000到1万字，白天睡觉做梦也在想晚上要更新的内容，春节也不休息......高强度的连续熬夜工作，使很多写手身体严重透支，一身都是病。但他们的生活却缺少保障，他们按字取酬，网站不负责为其缴纳社保，即便一些签约写手每月基本工资也只有800元，稿费高了，还得交税。

网络职业作家行当居然命苦如出租车司机，这其中有他们为了爱好与理想甘愿献身的成分，但起决定作用的，还是中国网络文学业的那些弊端。

网络文学并非发源于中国，但它却发扬光大在中国。以盛大文学的起点中文网为代表，中国网络文学在世界领域都算开创了一种独一无二的新商业模式：作者先把作品发布在网站公共阅读区，供用户免费阅读，用户积累到一定数量后，开始收取每千字2~5分钱，网站则通过一整套激励机制与作者分享利益。在这种商业模式下，中国网络文学业产出了天文数字的“文学作品”以及网络作家，它还几乎使盛大文学上市纳斯达克。

但这种商业模式还有两个巨大的缺点，随着读者的增多和影响力的增大，正越来越明显：一是制造垃圾；二是摧残作者。

尽管网络文学不乏精品，但在现有的商业化模式下，建立的却是一个易出垃圾的机制。网站、作家以及编辑的收入其实是靠读者投票决定--不管选票是人民币还是虚拟币，在这种情况下，网上最受欢迎、网站最乐于推荐、作者最愿意创作的总是那些易讨得大多数人欢心的作品，这导致意淫小说成为中国网络文学主流，什么穿越、异能、后宫、官场等内容大行其道，而内容稍严肃的作品则乏人问津。甚至编辑也常按读者口味向作者进行要求和指导写作，在这种竞争机制下，劣币驱逐良币，想按常人逻辑严肃写作的作者很难生存。

在这种由读者票决主导的商业模式下，其实作者受到两方面的摧残，一方面是精力与体力上的摧残，因为作者与作者之间要竞争获得读者的好感，就必须保持高数量、高频度的更新，你一天更新三次，上传一万五千字，我就一日五更，写两万字，如此强度岂能不过劳？

现实中确实有不少优秀网络文学作家收入颇丰，岁入过百万，但他们只是整个庞大网络作家群中居于金字塔顶端的那一小部分，网站向他们倾斜了大部分资源，同时，也拿出涸泽而渔的劲头逼迫他们玩命写作。而作家中的“精明”者，则选择利用已有个人品牌招募组织团队，批量制造与销售文字垃圾。

另一方面则是智力上的摧残。在读者票决的主导下，作者实际上丧失了对作品内容的控制权，他们的写作必须要使付费阅读者感觉“更爽”，其结果就是“白痴文”盛行，竞赛智力的下限：只要摸准路子，白痴都能写小说，好作家也被迫学会了注水。目前，中国有史以来最长的小说据说是张炜的《你在高原》，四百五十万字，但在起点的作品排行榜上它连前五十都进不了，上面最长的一部书目前有12274833字，而且还没写完。

在被弱智市场化主导的网络文学领域，几乎没有传统的喜剧与悲剧，只有两个极端化的概念：喜剧极端化为YY（意淫），悲剧极端化为虐派（虐心、虐身）。

作为中国式创新的典范，网络文学业的繁荣可谓大陆互联网业的骄傲，但不管在商业上多么成功，作家和文学都依旧是立足的根本，如果文学和作家最后都被玩残了，商业模式再好又有什么用呢？(信海光 120406)